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從墻畫材質談談墻畫的現狀

時間:2013-12-06 09:50   來源:在夢里裝飾畫網    小編:夢花   點擊:
  
墻畫及壁畫是最古老的繪畫形式之一,在中國歷史上曾歷經千百年而不衰。在當代,它積極參與了蓬勃發展的城市形象建設,成為精神文明領域中不可缺少的重要成分。作為一門公共藝術,它既要在社會性、公眾性與個性之間尋求平衡,又要在建筑與繪畫之間尋求共
關鍵詞:墻畫材質
        墻畫及壁畫是最古老的繪畫形式之一,在中國歷史上曾歷經千百年而不衰。在當代,它積極參與了蓬勃發展的城市形象建設,成為精神文明領域中不可缺少的重要成分。作為一門公共藝術,它既要在社會性、公眾性與個性之間尋求平衡,又要在建筑與繪畫之間尋求共生。隨著科學的發展和社會的進步,墻畫材質的選擇范圍獲得極大豐富,綜合材料在墻畫中廣泛應用,增強了時代感和藝術感。當代壁畫藝術正以特殊的審美追求呈現著它的獨到價值,成為依傍環境與建筑空間發展的大型公共藝術,形成了一種多藝術門類、多材質工藝的綜合性藝術形式。
        墻畫是一門綜合性藝術,用什么樣的繪畫手段都能夠進入,所以墻畫不是一個獨立的畫種。墻畫作為一門公共藝術,它要在社會性、公眾性與個性之間尋求平衡。與架上繪畫不同,它還要在建筑與繪畫之間尋求共生,墻畫創作是需要突破制約的創造性活動。從傳統古典的建筑,到現代主義建筑,到后現代建筑,到解構主義,到高技派等等,這些建筑發展的時代性非常強,墻畫要適應現代建筑的需要,在制作的材料方面,有著很大的變化,極大地豐富了墻畫材料的選擇。
 
        中國古代壁畫主要是石窟和廟堂壁畫,壁畫的底是非常講究的,制作過程很嚴格,一般都是用膏泥與纖維做成非常耐久的墻面,不會很快剝落、開裂;在墻畫材質上面大量采用礦物質顏料,或者金屬氧化物的顏料。礦物顏料里面像石青、石綠這些顏色是非常耐久的,金屬氧化物的顏料時間長了會發生氧化,敦煌壁畫中有的白色后來變成黑色,就是白色鉛粉氧化的緣故,但敦煌壁畫中使用的大量礦物質顏料,色彩鮮艷,1000多年來得以很好的保留。
 
         在當代,墻畫進入了城市很多的公共空間,墻畫材質是非常豐富的,可以說金木水火土,樣樣都涉及到了。一般墻畫里面采用比較多的是丙烯,丙烯是上世紀60年代前后出現的一種新的顏料,高分子化合物,實際是塑料,從60年代前后,西方把它運用到繪畫或墻畫以來,這么長的時間,丙烯的保存狀況非常好。70年代后期到80年代,中國開始出現了大量的墻畫,其中很多就是運用了丙烯,或者是運用了加上了中國傳統的丙烯瀝粉;用古代重彩畫墻畫,用得好也不錯,除此之外,使用各種新材料的墻畫也非常多,比如說用現代陶瓷做墻畫,其中有瓷磚高溫釉的,有瓷磚釉上彩的,還有利用古代非常名貴的粉彩的,都是在平面陶上面制作的;除了陶瓷,有的墻畫中用大理石鑲嵌,大理石刻線;有用金屬腐蝕,金屬拼帖的;還有一大類就是纖維織毯,西方文藝復興以后,出現了像盧浮宮里很多表現皇家重大歷史題材的巨大的掛毯,我們中國當代的墻畫里面也出現這種織毯的墻畫;還有用大漆制作的;有馬賽克鑲嵌的(陶瓷馬賽克、玻璃馬賽克);還有木雕的,金屬浮雕懸浮的,不一而足。根據建筑空間、色彩、質感的需要,藝術家們選擇不同的材料進行墻面的繪畫和裝飾,材料變得非常豐富,而且關于壁畫的概念也在不斷地延展。
 
        在選擇一種材料的時候,藝術家要思考怎樣更好地來完成墻面的裝飾或者表達,在對材質的研究上面要下很多功夫,每一種材質都有自己的特點,也有局限性。比如中國漆,顏色選擇的范圍就很小,如何用幾種很單純的顏色達到所需要的效果,就要在色彩的運用上和材質的研究上下功夫。再比如石材是一種較難加工的硬質材料,顏色也比較單一,怎樣選擇合適的材料來實現藝術家的想法,都需要對材質尤其是環境做適應性的研究。
 
        從上世紀70年代后期到整個80年代,是我國墻畫藝術的繁盛時期。首都機場墻畫以及同時期一批優秀墻畫作品的出現,開創了中國墻畫復興的先河,它們的創新精神影響到當時整個中國畫壇,這些作品形成了社會大眾對墻畫藝術全新的認識和認同。當時都是一些最優秀的藝術家在從事墻畫,像吳冠中等一些先生都參加過首都機場壁畫的創作,出現了比較繁盛的創作局面,被稱作中國當代墻畫的復興。但是在接下來的這么多年,我覺得墻畫逐漸地走了一個下坡路。架上繪畫作品的市場價值是看已完成作品的質量,而壁畫的定價則是合同,是在作品完成之前。于是,賄賂、不正當競爭這些本與藝術創作毫無關系的操作成了獲取創作合同的手段,很多有經驗、有成就的墻畫家已無墻畫可做,因為他們不適應市場,沒有商業操作的能力。上世紀80年代,墻畫的創新影響了當時中國整個畫壇。而現在,很多人把做壁畫看成是一個“活”,變成一些人的商業炒作,利用回扣去拉工程,粗制濫造,在創作上千篇一律,程式化,概念化,這個問題就很嚴重了。
 
         還有一個很重要的原因促成了墻畫的尷尬局面,F代建筑發展得很快,某些建筑師不斷地將自己的設計個性無限制放大,或追求建筑的純粹主義,所以很多建筑里面是排斥墻畫的。首都機場是作為航空港的功能性建筑,我們也希望它成為城市文化的窗口,它適合墻畫的存在。然而,新的首都機場已基本取消了墻畫,在這樣一個重要的公共建筑中,墻畫已是多余的了?梢钥闯,這在某種程度上反映了當代建筑師和墻畫家之間,建筑師與建筑甲方之間,壁畫家與建筑甲方之間,已缺乏對建筑美術作品的基本認同。
 
         中國美協墻畫藝術委員會是2010年換屆的,2011年壁畫藝委會和江西省文聯一起組織了全國高等院校墻畫教學創作研討會,學術成果很豐富,我認為這次研討會是對中國新時期墻畫復興和壁畫教學30年歷史的一個系統的梳理,給大家很大的鼓舞。在此基礎上,2012年9月,我們在山西大同辦了一個大型的墻畫展覽,以八大美院加上清華美院、南藝、上海大學美術學院等院校,以及敦煌、麥積山、克孜爾等古代墻畫研究地劃出一些展覽面積,大家把自己最能夠拿得出來的東西來辦一個展覽,這個展覽展線有一公里,墻畫材質問題在這個展覽中體現得非常充分。從今年開始,中國美協墻畫藝委會著手編輯一套中國墻畫叢書,依靠各個院校和藝術研究單位,把院校所屬地區在墻畫創作、研究中的主要成果,放在叢書里面,由點及面,呈現當代墻畫研究和創作的一個整體的面貌。

本文摘自在夢里裝飾畫網,原文鏈接:http://www.hkbissen.com/news/shichang/727.html

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